PARIS - Supertramp, 1980. Crítica del álbum. Reseña. Review.

La noche del 29 de Noviembre de 1979 Supertramp atacaba uno más de los conciertos de la extensa gira que el éxito del "Breakfast In America", publicado en Marzo de aquel mismo año, había deparado. Iba a ser el último de la gira europea de tan exitoso álbum, pero aquel show en el Pavillon de Paris iba a quedar registrado como uno de los mejores directos de la historia del rock, un verdadero ejemplo de documento clásico en directo de una de las bandas más creativas que el rock ha parido y que capturó al grupo en la cima de su popularidad, publicado finalmente en Septiembre de 1980 bajo el título de "Paris".

SOUND AFFECTS - The Jam, 1980. Crítica del álbum. Reseña. Review.

“In The City”, el debut de The Jam  en 1977 mostró una banda inconformista que mezclaba elementos del punk británico con algunos del viejo rhythm and blues norteamericano. “This Is The Modern World”, publicado en el mismo año dejo paso al “All Mod Cons” de 1978, un trabajo que mostraba a los Jam más clásicos de un modo lleno de solidez, y “Setting Songs”, colocado en 1979, se convertía en un disco pseudo conceptual que abrazaba sonidos propios del pop enmascarados por una brillante producción. El 28 de Noviembre de 1980 The Jam publicaban el que a la postre sería su penúltimo álbum de estudio, "Sound Affects".

BRITISH STEEL - Judas Priest, 1980. Crítica del álbum. Review. Reseña.

El 4 de Mayo de 1979 Margaret Thatcher juraba su cargo como primer ministro de Reino Unido. La líder de los conservadores británicos sometía a las clases menos privilegiadas de su país, la inmensa mayoría, a una serie de radicales iniciativas políticas y económicas que provocaron un enorme malestar social. Musicalmente también se produjeron cambios. El punk y la música disco desaparecen de las listas al tiempo que la new wave iniciaba su reinado. Sin embargo, en el feudo de la Thatcher despuntaba la New Wave Of British Heavy Metal, y formaciones como Iron Maiden o Saxon aglutinaban el descontento de una juventud sin futuro.

RUNNING FREE/BURNING AMBITION - Iron Maiden, 1980. Los comienzos de Iron Maiden.

En el año 1972 el bajista Steve Harris formaba una banda llamada Gypsy's Kiss, pero al poco tiempo la disolvía y creaba una nueva de nombre Smiler, un proyecto en el que adquiriría tablas junto a miembros más experimentados y donde iniciaría tareas de composición inspirándose en las guitarras gemelas de Wishbone Ash, una de sus bandas de cabecera. Por fin, en 1975, Iron Maiden veía la luz basándose en un instrumento medieval de tortura que Harris había visto en una película, y aunque ya había otra banda con el mismo nombre el bajista decidió mantenerlo en lo que sería una decisión bastante profética.

HEAVEN AND HELL - Black Sabbath, 1980

"Technical Ecstasy", artefacto de 1976, y su continuación de 1978, "Never Say Die!", no habían dejado en muy buen lugar a Black Sabbath. Además las tensiones en el seno de la banda estaban creando un desagradable caldo de cultivo que de no atajarse a tiempo podía desembocar en la desaparición de uno de los emblemas del rock de los 70.

BLIZZARD OF OZZ - Ozzy Osbourne, 1980

"Blizzard Of Ozz" da inicio a la carrera en solitario de Ozzy Osbourne tras su traumática salida de Black Sabbath, su intento de volver a la escena tras el "Never Say Die!" de 1978. Aquella expulsión deprimiría a Osbourne, entraría en el mundo del trastorno bipolar y triplicaría su adicción a las drogas y al alcohol. Afortunadamente conoció a dos de las personas más importantes de su alocada vida: Sharon Arden, quien se convertiría primero en manager y luego en esposa, y por supuesto Randy Rhoads, uno de los mejores y más breves guitarristas de la historia del rock.

LIGHTNING TO THE NATIONS - Diamond Head, 1980

En 1976 el guitarrista Brian Tatler y el batería Duncan Scott, a la sazón compañeros del colegio, formaban Diamond Head en Stourbridge, una ciudad de los West Midlands, en Inglaterra. El vocalista Sean Harris ingresaba en la banda tras cantarle a Tatler el "Be-Bop-A-Lula" de Gene Vincent. Tras una serie de fallidos intentos, el bajista Colin Kimberley se convertía en el cuarto miembro de la banda.

Varias demos de Diamond Head llamaron la atención de algunas de las grandes compañías discográficas, además de permitirles girar con AC/DC y Iron Maiden, pero el grupo decidió lanzar su álbum debut bajo su propio sello discográfico, Happy Face Records. Mientras el grueso de las bandas de la NWOBHM firmaban por las principales compañías, Diamond Head comenzaba a forjar su leyenda en base a una valiente independencia.

ACE OF SPADES - Motörhead, 1980

En Mayo de 1975 Lemmy Kilmister, el tipo que casi por casualidad se había convertido en bajista de Hawkwind, era expulsado de la banda. El uso inadecuado de sustancias prohibidas fue la excusa de Hawkwind para largar a Lemmy, pero probablemente Kilmister estaba un poco hasta los huevos de los riffs psicodélicos y las letras espaciales.

Lemmy quería una banda en la que la elaboración no fuese el aspecto más importante, una banda en la que el principal argumento fuese el rock con pelotas. Aquella banda se llamaría Motörhead, una especie de irónico homenaje al último tema que Lemmy escribió para Hawkwind. El guitarrista Larry Wallis y el baterista Lucas Fox fueron reclutados para la causa, pero al tiempo fueron reemplazados por los dos tipos que junto a Kilmister conformarían la alineación más clásica de Motörhead. El guitarrista "Fast" Eddie Clarke y el baterista Phil "Philthy Animal" Taylor acompañarían a Lemmy Kilmister en la definición de su auténtico sonido.